QUINTETTE A VENT DE MARSEILLE
Thomas SAULET - Flûte
Daniel PALOYAN - Clarinette
Bernard GIRAUD - Hautbois
Frédéric BARON - Basson
Renaud TAUPINARD - Cor
INSTITUT FRANCAIS DES INSTRUMENTS A VENT NOUVEAU BLOG http://ifiv-marseille.blogspot.com
NOUVEAU BLOG POUR IFIV
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INSTITUT FRANÇAIS DES INSTRUMENTS A VENT
Mettre au devant de la scène : flûte, hautbois, clarinette, basson et cor dans un répertoire classique et contemporain
Créé en juillet 1987, il y a juste 20 ans, l’Institut oeuvre au développement de la musique pour instruments à vent en menant une activité de création, de diffusion et de pédagogie musicale. Développer la créativité par l’écriture, rapprocher le public des oeuvres, favoriser l’expression de nouveaux talents, faciliter le rayonnement d’un répertoire classique et contemporain telles sont les missions culturelles et territoriales que poursuit l’Institut avec ses 141 adhérents et la volonté passionnée des musiciens du Quintette à vent de Marseille, noyau militant de la structure.
L’histoire de l’Institut Français des Instruments à vent se confond ainsi avec celle du Quintette à vent de Marseille, qui a su impulser et dynamiser, au quotidien, projets, actions et partenariats, Cinq musiciens qui, en tant qu’artistes, interprètes, pédagogues, contribuent à l’enrichissement des
enseignements, à l’inscription de la musique pour instruments à vent dans le paysage musical et la vie artistique d’une région, d’un territoire.
Au fil des saisons, des relations fortes se sont nouées, tout au long de ces années, par les
spectacles, les actions de formation, les instances de rencontre, les espaces de créativité ouverts par l’Institut. Une véritable collaboration s’est engagée avec des compositeurs contemporains comme Lucien Guérinel, Riccardo Del Fra, Georges Boeuf, Olivier Kaspar…
Toujours prêt à favoriser l’éducation du public dans sa connaissance et son appréciation des musiques écrites pour des instruments encore peu ou mal connus, l’Institut Français des Instruments à vent encourage et initie des commandes d’oeuvres, favorise les contacts entre musiciens en France, crée des liens avec des associations étrangères, facilite le développement des échanges en Europe et aux Etats-Unis. Pour fêter ses 20 ans, l’Institut Français des Instruments à vent ouvre la 7ème Biennale Internationale de Quintette à vent, aux solistes de l’Opéra Royal de Stockholm. Différentes manifestations culturelles ont été pérennisées : La Biennale Internationale de Quintette à vent, à l’automne, une programmation sur la région Provence Alpes Côte d’Azur où l’Institut est aussi fédérateur des villes organisatrices.
Le Concours International de Quintette à vent Henri Tomasi, ouvert à de jeunes formations, en février, tous les deux ans.
L’Académie d’été Henri Tomasi, chaque année, en juillet, des cours instrumentaux, concerts, classes de maîtres…
Une saison de diffusion de spectacles avec une vingtaine de concerts par an.
Un peu d’histoire…quant à l’origine du quintette à vent
Au XVIIIème siècle en Europe, la célébration de tout événement important n’aurait pas été
complète sans la contribution d’un ensemble d’instruments à vent, ou « Harmonie », composé de deux à treize instrumentistes. A Vienne, ville où l’on pouvait trouver les meilleursinstrumentistes à vent, l’Empereur Franz Joseph fonda, dans les années 1780 sa K.u.K. Harmonie [Kaiserlich und Koeniglich Harmonie]. Elle comprenait 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 corset 2 bassons. La petite noblesse en fit rapidement autant, et on se mit à trouver des ensembles d’instruments à vent dans toute l’Europe. Ces ensembles jouaient des pièces composées par les plus grands compositeurs, notamment par Haydn, Mozart et Beethoven, ainsi que par des douzaines d’autres compositeurs moins connus. Rétrospectivement on peut dire que ce genre atteignit son sommet avec la Sérénade de Mozart et quelques oeuvres de Beethoven.
Pendant la première moitié du XIXème siècle, les Harmonies commencèrent à disparaître. Les structures de la vie sociale changeaient. Les ensembles devenaient trop coûteux et le genre se démoda. Les concerts n’étaient plus donnés dans les palais de la capitale mais dans de
nouveaux lieux spécialement construits pour la musique.
Le flûtiste et compositeur tchèque Anton Reicha (1770-1836) quitta Vienne pour venir s’installer à Paris. Il y trouva une vie musicale florissante et d’excellents instrumentistes à vent formés au Conservatoire de Paris. C’est ainsi qu’il développa son idée de créer un nouveau type de formation instrumentale, le quintette à vent, composé d’une flûte, d’un hautbois, d’une clarinette, d’un cor et d’un basson.
Le 17 avril 1814, au Conservatoire de Paris, Reicha présenta ses « Quintettes opus 88 » dans
le cadre de « l’exercice des élèves ». Guillou [flûte], Vogt [hautbois], Boufil [clarinette], Dauprat [cor] et Henry [basson] formèrent plus tard le Quintette Reicha et devinrent professeurs au Conservatoire de Paris où A. Reicha enseignait le contrepoint et la fugue.
Les quintettes de Reicha, très différents des oeuvres plus anciennes pour instruments à vent, étaient de facture entièrement nouvelle et furent accueillis avec grand enthousiasme.
« Quintettes à vent opus 91 », le recueil suivant de Reicha fut joué en public en 1818. Les
répétitions et les premières, des 24 quintettes de Reicha, composés entre 1811 et 1820, eurent
lieu sous sa direction.
A l’image de l’ensemble parisien, un deuxième quintette à vent fut formé à Vienne en 1821.
« L’Harmonie Quintett », qui exécuta avec succès les 24 quintettes de Reicha.
Durant la première moitié du XIXème siècle, près de 70 nouvelles oeuvres furent composées pour cette nouvelle formation, quintette à vent, par des compositeurs comme Onslow, Lachner,
Gambini, Gebauer.
QUINTETTE A VENT DE MARSEILLE
Thomas SAULET, flûte
Elève de Philippe Perousse, il obtient en 2004 son Prix de flûte traversière au CNSM de Lyon dans la classe de Philippe Bernold, puis se perfectionne au CNSM de Paris auprès de Pascal Moraguès. Emmanuel Pahud qui fût son professeur au Conservatoire de Genève l'encourage à participer à plusieurs projets musicaux internationaux, il rejoint ainsi Yo yo Ma dans son avenir du Sikk Road Project de 2001 à 2002 puis renforce sa passion de la pratique orchestrale en jouant sous la baguette de chefs hors du commun comme Claudio Abbado et Yyan Fisher..lors des tournées européennes du Gustav Malher Jugend Orchester
Thomas Saulet est actuellement Flûte solo de l' Orchestre de Pasdeloup et se produit régulièrement au sein d'orchestres français prestigieux.
Bernard Giraud, hautbois
Bernard Giraud occupe les postes de hautbois et cor anglais au sein de l’Orchestre Philharmonique de l’Opéra de Marseille depuis 1985. Titulaire du C.A. de hautbois, il est professeur au Conservatoire National de Région de Marseille depuis 1993. Après avoir obtenu une médaille d’or de hautbois au CNR de Marseille en 1978, il intègre le Conservatoire National de Boulogne Billancourt et obtiendra un Premier Prix de hautbois à l’unanimité en 1981. Admis dans la classe de Pierre Pierlot au CNSM de Paris en 1983 et dans la classe de Maurice Bourgue en musique de chambre, il est récompensé par un Premier Prix de Hautbois en 1985. Il a aussi joué dans les orchestres d’Avignon et de Cannes, et participe très régulièrement à des concerts et émissions de radioet de télévision avec différents orchestres comme l’Ensemble Orchestral de Marseille, l’Ensemble Instrumental de Provence et l’Orchestre de Chambre d’Aix-en-Provence.
Daniel Paloyan, clarinette
Daniel Paloyan fait ses études musicales à Vienne, sa ville de naissance, d’abord au piano puis à la clarinette,il les poursuit au CNR de Lyon où il obtient une médaille d’or de clarinette en 1972. Il se perfectionne avecUlysse Delecluse puis avec Guy Dangain. Il enseigne d’abord dans les écoles de musique de la régionlyonnaise puis au Conservatoire d’Aix-en-Provence. C’est en 1982 qu’il obtient son C.A de professeur de clarinette. Il se produit en soliste avec différents orchestres (Limousin, Nîmes, Auvergne…), en musicien supplémentaire avec les orchestres de Lyon, d’Avignon, de Cannes, de Radio France , en chambriste avec de nombreuses formations comme le Trio d’Anches Georges Auric durant 15 ans et l’Ensemble Petra avec lequel deux disques, consacrés à Francis Poulenc, ont été produits.
Frédéric Baron, basson
Basson Solo à l’Orchestre Philharmonique de l’Opéra de Marseille depuis 1983, il est membre fondateur du Quintette à vent de Marseille et participe à d’autres formations comme l’ensemble Télémaque. Il enseigne le basson et la musique de chambre au Conservatoire Intercommunal Michel Petrucciani à Istres depuis 1984. Pianiste de formation, médaille d’or de saxophone du CNR d’Angers dans la classe de Guy Bordier en 1978, et Premier Prix de basson du CNSM de Paris dans la classe de Maurice Allard en 1983, Frédéric Baron a joué,
notamment, avec le Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio France, l’Orchestre de Paris, l’Orchestre Jean-François Paillard. Il a enregistré chez Vérany, Plein jeu, Cybelia, ADDA, Naxos et Universal chez qui il a réalisé l’enregistrement de la musique de Riccardo Del Fra pour le film de Lucas Belvaux « Un couple épatant » en2003.
Renaud Taupinard, cor
Cor solo de l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, Renaud Taupinard est professeur au Conservatoire d’Aix-en- Provence. Co-fondateur du Quintette à vent de Marseille, il est membre fondateur du Ciné Brass Quintet. Il aétudié le cor au CNR de Clermont-Ferrand où il a obtenu une médaille d’or et un certificat de perfectionnement.
Il entre au CNSM de Lyon où il obtient un Diplôme d’Etudes Supérieures de Musique (Pédagogie, Musique de chambre, Histoire de l’art). Il a joué avec l’Orchestre Régional d’Auvergne, l’Orchestre National de Lyon, l’Orchestre de Montpellier, l’Orchestre Régional de Cannes, l’Orchestre de Grenoble… Il a été corniste à l’Orchestre Lyrique de Limoges, l’Orchestre Philharmonique de Marseille, l’Orchestre Lyrique d’Avignon Provence.
Elève de Philippe Perousse, il obtient en 2004 son Prix de flûte traversière au CNSM de Lyon dans la classe de Philippe Bernold, puis se perfectionne au CNSM de Paris auprès de Pascal Moraguès. Emmanuel Pahud qui fût son professeur au Conservatoire de Genève l'encourage à participer à plusieurs projets musicaux internationaux, il rejoint ainsi Yo yo Ma dans son avenir du Sikk Road Project de 2001 à 2002 puis renforce sa passion de la pratique orchestrale en jouant sous la baguette de chefs hors du commun comme Claudio Abbado et Yyan Fisher..lors des tournées européennes du Gustav Malher Jugend Orchester
Thomas Saulet est actuellement Flûte solo de l' Orchestre de Pasdeloup et se produit régulièrement au sein d'orchestres français prestigieux.
Bernard Giraud, hautbois
Bernard Giraud occupe les postes de hautbois et cor anglais au sein de l’Orchestre Philharmonique de l’Opéra de Marseille depuis 1985. Titulaire du C.A. de hautbois, il est professeur au Conservatoire National de Région de Marseille depuis 1993. Après avoir obtenu une médaille d’or de hautbois au CNR de Marseille en 1978, il intègre le Conservatoire National de Boulogne Billancourt et obtiendra un Premier Prix de hautbois à l’unanimité en 1981. Admis dans la classe de Pierre Pierlot au CNSM de Paris en 1983 et dans la classe de Maurice Bourgue en musique de chambre, il est récompensé par un Premier Prix de Hautbois en 1985. Il a aussi joué dans les orchestres d’Avignon et de Cannes, et participe très régulièrement à des concerts et émissions de radioet de télévision avec différents orchestres comme l’Ensemble Orchestral de Marseille, l’Ensemble Instrumental de Provence et l’Orchestre de Chambre d’Aix-en-Provence.
Daniel Paloyan, clarinette
Daniel Paloyan fait ses études musicales à Vienne, sa ville de naissance, d’abord au piano puis à la clarinette,il les poursuit au CNR de Lyon où il obtient une médaille d’or de clarinette en 1972. Il se perfectionne avecUlysse Delecluse puis avec Guy Dangain. Il enseigne d’abord dans les écoles de musique de la régionlyonnaise puis au Conservatoire d’Aix-en-Provence. C’est en 1982 qu’il obtient son C.A de professeur de clarinette. Il se produit en soliste avec différents orchestres (Limousin, Nîmes, Auvergne…), en musicien supplémentaire avec les orchestres de Lyon, d’Avignon, de Cannes, de Radio France , en chambriste avec de nombreuses formations comme le Trio d’Anches Georges Auric durant 15 ans et l’Ensemble Petra avec lequel deux disques, consacrés à Francis Poulenc, ont été produits.
Frédéric Baron, basson
Basson Solo à l’Orchestre Philharmonique de l’Opéra de Marseille depuis 1983, il est membre fondateur du Quintette à vent de Marseille et participe à d’autres formations comme l’ensemble Télémaque. Il enseigne le basson et la musique de chambre au Conservatoire Intercommunal Michel Petrucciani à Istres depuis 1984. Pianiste de formation, médaille d’or de saxophone du CNR d’Angers dans la classe de Guy Bordier en 1978, et Premier Prix de basson du CNSM de Paris dans la classe de Maurice Allard en 1983, Frédéric Baron a joué,
notamment, avec le Nouvel Orchestre Philharmonique de Radio France, l’Orchestre de Paris, l’Orchestre Jean-François Paillard. Il a enregistré chez Vérany, Plein jeu, Cybelia, ADDA, Naxos et Universal chez qui il a réalisé l’enregistrement de la musique de Riccardo Del Fra pour le film de Lucas Belvaux « Un couple épatant » en2003.
Renaud Taupinard, cor
Cor solo de l’Orchestre National Bordeaux Aquitaine, Renaud Taupinard est professeur au Conservatoire d’Aix-en- Provence. Co-fondateur du Quintette à vent de Marseille, il est membre fondateur du Ciné Brass Quintet. Il aétudié le cor au CNR de Clermont-Ferrand où il a obtenu une médaille d’or et un certificat de perfectionnement.
Il entre au CNSM de Lyon où il obtient un Diplôme d’Etudes Supérieures de Musique (Pédagogie, Musique de chambre, Histoire de l’art). Il a joué avec l’Orchestre Régional d’Auvergne, l’Orchestre National de Lyon, l’Orchestre de Montpellier, l’Orchestre Régional de Cannes, l’Orchestre de Grenoble… Il a été corniste à l’Orchestre Lyrique de Limoges, l’Orchestre Philharmonique de Marseille, l’Orchestre Lyrique d’Avignon Provence.
QUINTETTE
Les 4 instruments de la petite harmonie et le cor qui apporte sa rondeur, sa puissance… » .-composition pour 5 voix ou 5 instruments ; ensemble de musique de chambre composé de 5 instruments —Dictionnaire Le Littré (1877) : « quintette (kuin-tè-t'), s. m. Terme de musique. Morceau de musique écrit pour cinq voix ou pour cinq instruments. Il y a, dans des genres différents, d'admirables quintettes d'instruments composés parBoccherini, Beethoven, Mozart et Onslow ; M. Reicha en a composé pour des instruments à vent ; leur facture est élégante.
LES INSTRUMENTS DU QUINTETTE
FLÛTE - nm. fém..- ..par son absence de bec, la flûte occupe une place singulière dans la famille des bois. – unsouffle, la « colonne d’air » qui traverse un vide…. Instrument à vent généralement constitué d'un tube en bois ou enmétal percé de trous, dans lequel l'impact du souffle sur l'arête de l'embouchure (dont la place varie selon le type)produit le son et où le jeu d'ouverture et de fermeture des trous produit les hauteurs différentes du son. Le timbreéthéré, transparent, suave de la flûte, avec son charme poétique et sa placidité (LAVIGNAC, Mus. et musiciens,1895). « … un été, Scyros fut infestée par les rats (...) les habitants de la ville crurent en mourir. Mais, un jour, vintun joueur de flûte. (...) Il se mit à jouer de la flûte et tous les rats vinrent se presser autour de lui. (SARTRE, LesMouches, 1943) .- elle fait partie de la famille des bois même si elle est en… argent ou en or
HAUTBOIS - nm. masc. MUS. Instrument à vent en bois, à anche double. – instrument chanteur… « le chouchou »de l’orchestre ; celui qui donne le la I .- « un son doux et pénétrant, entre la flûte et la clarinette il s’adapte à tous les styles .- .- son origine française selit dans son nom, toutes les langues européennes ont adopté le mot français : « oboe », « hoboe »... » - Cambert introduisit le hautbois à l’Opéra de Paris en 1671.« La vraie difficulté du hautbois, c’est que l’air passe par un trou d’à peine deux dixièmes de millimètre. La qualitéd’un hautboïste doit être le calme. Comme en apnée sous l’eau. La cage thoracique, la gorge, le maintien, tout participe à la création du son. » (François Leleux.- Le Monde de la Musique ; juillet-août 2007)
CLARINETTE - nm. fém. A.− Contrairement aux autres "bois", la clarinette fonctionne comme un tuyau bouché. -Instrument à vent, à bec et à anche, agile et espiègle comme un chat ! .- L’origine de la clarinette remonterait àl’Egypte ancienne avec son ancêtre le plus direct : le chalumeau.- D'après Mimart, professeur de clarinette au Conservatoire National de Paris (de 1905 à 1918), les chalumeaux étaient encore des instruments d'orchestre pendantla seconde moitié de XVIIIème siècle. Ce chalumeau ne paraît pas avoir attiré l'attention particulière des facteursavant la fin du XVIIème siècle. .- Le terme "clarinette" semble apparaître en France en 1716.- « En toute rigueur, laclarinette(comme les autres instruments à trous latéraux : flûte, hautbois, saxophone, basson)ne s'accorde pas, elledoit être jouée dans le diapason où on l'a construite. Dans un autre diapason, l'écartement des trous est différent. C'est au piano d'être accordé comme il convient et non le contraire. ».- le génial MOZART lui donna ses lettres d enoblesse
FAGOTT - ital., fagotto; s esp., fagot, fagote). 1. Instr. à vent à anche double et perce conique, formé de 4 éléments en bois (petite branche, culasse, grande branche, pavillon) et d'un bocal en métal.– La basse de la famille des bois.-MUS. – « …a la voix grave et les accès de colère du grand-père de Pierre…se promène souvent avec humour etfantaisie… N’a développé sa véritable autonomie qu’au XXème siècle… instrument riche et doux, il est peu connu il requiert une certaine dextérité avec un positionnement des touches et des clés peu commun. …- « Au XIXème siècle, le facteur allemand Wilhelm Heckel a apporté à l’instrument d’importantes modifications…
COR - s. m. Instrument à vent d’origine guerrière.- le cor est devenu, grâce à Lully, un instrument incontournable de l’orchestre. Pour autant, il est si rarement sur le devant de la scène ! Mal connu peut-être, mal aimé… « Instrument à vent plus petit que la busine et plus grand que l'olifant. Le cor se distingue de la busine, de la corne, du cornet, de l'olifant, de la trompe et de la trompette. Cependant les poètes le confondent parfois avecl'olifant, qu'ils appellent un cor d'ivoire. Mais ce qui distinguait particulièrement le cor de l'olifant, c'est que le premier était très recourbé, de façon à ramener le pavillon par-dessus l'épaule. Dans les châteaux, on annonçait les repas au son du cor : c'est ce qu'on appelait corner l'eau, c'est-à-dire prévenir les convives qu'ils eussent à se laver avant de se mettre à table. Les guetteurs n'avaient pas de cors, mais des cornes ou des olifants. » DictionnaireEugène VIOLLET le DUC (1854
HAUTBOIS - nm. masc. MUS. Instrument à vent en bois, à anche double. – instrument chanteur… « le chouchou »de l’orchestre ; celui qui donne le la I .- « un son doux et pénétrant, entre la flûte et la clarinette il s’adapte à tous les styles .- .- son origine française selit dans son nom, toutes les langues européennes ont adopté le mot français : « oboe », « hoboe »... » - Cambert introduisit le hautbois à l’Opéra de Paris en 1671.« La vraie difficulté du hautbois, c’est que l’air passe par un trou d’à peine deux dixièmes de millimètre. La qualitéd’un hautboïste doit être le calme. Comme en apnée sous l’eau. La cage thoracique, la gorge, le maintien, tout participe à la création du son. » (François Leleux.- Le Monde de la Musique ; juillet-août 2007)
CLARINETTE - nm. fém. A.− Contrairement aux autres "bois", la clarinette fonctionne comme un tuyau bouché. -Instrument à vent, à bec et à anche, agile et espiègle comme un chat ! .- L’origine de la clarinette remonterait àl’Egypte ancienne avec son ancêtre le plus direct : le chalumeau.- D'après Mimart, professeur de clarinette au Conservatoire National de Paris (de 1905 à 1918), les chalumeaux étaient encore des instruments d'orchestre pendantla seconde moitié de XVIIIème siècle. Ce chalumeau ne paraît pas avoir attiré l'attention particulière des facteursavant la fin du XVIIème siècle. .- Le terme "clarinette" semble apparaître en France en 1716.- « En toute rigueur, laclarinette(comme les autres instruments à trous latéraux : flûte, hautbois, saxophone, basson)ne s'accorde pas, elledoit être jouée dans le diapason où on l'a construite. Dans un autre diapason, l'écartement des trous est différent. C'est au piano d'être accordé comme il convient et non le contraire. ».- le génial MOZART lui donna ses lettres d enoblesse
FAGOTT - ital., fagotto; s esp., fagot, fagote). 1. Instr. à vent à anche double et perce conique, formé de 4 éléments en bois (petite branche, culasse, grande branche, pavillon) et d'un bocal en métal.– La basse de la famille des bois.-MUS. – « …a la voix grave et les accès de colère du grand-père de Pierre…se promène souvent avec humour etfantaisie… N’a développé sa véritable autonomie qu’au XXème siècle… instrument riche et doux, il est peu connu il requiert une certaine dextérité avec un positionnement des touches et des clés peu commun. …- « Au XIXème siècle, le facteur allemand Wilhelm Heckel a apporté à l’instrument d’importantes modifications…
COR - s. m. Instrument à vent d’origine guerrière.- le cor est devenu, grâce à Lully, un instrument incontournable de l’orchestre. Pour autant, il est si rarement sur le devant de la scène ! Mal connu peut-être, mal aimé… « Instrument à vent plus petit que la busine et plus grand que l'olifant. Le cor se distingue de la busine, de la corne, du cornet, de l'olifant, de la trompe et de la trompette. Cependant les poètes le confondent parfois avecl'olifant, qu'ils appellent un cor d'ivoire. Mais ce qui distinguait particulièrement le cor de l'olifant, c'est que le premier était très recourbé, de façon à ramener le pavillon par-dessus l'épaule. Dans les châteaux, on annonçait les repas au son du cor : c'est ce qu'on appelait corner l'eau, c'est-à-dire prévenir les convives qu'ils eussent à se laver avant de se mettre à table. Les guetteurs n'avaient pas de cors, mais des cornes ou des olifants. » DictionnaireEugène VIOLLET le DUC (1854